Europa

EUROPA beginnt wie eine Beschwörung. Eine Stimme zählt den Zuschauer in den Schlaf, während nächtliche Gleise vorbeiziehen und Kino, Traum und Albtraum ineinanderfallen. Im Zentrum steht Leopold Kassier, ein junger deutschstämmiger Amerikaner, der in Deutschland nach Kriegsende als Schlafwagenschaffner arbeitet und sich an seine eigene Geschichte klammert. Von der ersten Einstellung an wirkt EUROPA wie ein geisterhafter Gang durch ein verwundetes Land. Leopold verliebt sich in Katharina, die Tochter des Direktors von Zentropa, und glaubt, ihre Nähe könne ihn von den Schatten der Umgebung abschirmen. Doch er überhört Warnungen ihres Bruders Lawrence und versteht die Ratschläge des alliierten Oberst Harris kaum. Die Fronten sind unklar, der Widerstand sabotiert die Arbeit der Alliierten und richtet sogenannte Kollaborateure hin. Erst nach der Hochzeit erfährt Leopold, dass auch Katharina ein Werwolf ist. Damit verwandelt sich die private Liebesgeschichte in eine Erzählung über Schuld, Verstrickung und Selbsttäuschung. Der Film zeigt Menschen, die meinen, ihre eigene Geschichte verfolgen zu können, bis sie von den Vorstellungen verschlungen werden, die sie sich davon machen. Die Schatten der Vergangenheit bleiben lebendig, und EUROPA macht aus ihnen eine Welt der Phantome, in der Opfer zu Tätern werden und jede Gewissheit zerfällt. Als letzter Teil der Trilogie, die mit ELEMENT OF CRIME begann und über EPIDEMIC weitergeführt wurde, führt EUROPA den Blick in ein Deutschland im Jahr Null. Lars von Trier arbeitet mit Mehrfachbelichtungen und bis zu sieben übereinandergelegten Bildebenen; verschiedene Objektive erzeugen Effekte, die an VERTIGO erinnern. Räume dehnen sich, fallen zusammen und verwandeln den Film in eine düstere Reise.