C'était mieux demain

DIE PROGRESSIVEN NOSTALGIKER beginnt als Familienbild aus den 1950er-Jahren: Michel geht zur Arbeit, Hélène führt den Haushalt, der kleine Sohn ist ein liebenswerter Tolpatsch und die Tochter Jeanne ein verschlossener Teenager. Das Haus der Dupuis wirkt wie eine Postkarte aus dem Wirtschaftswunder, mit gepflegtem Garten und der Aussicht auf Grillabende mit den Nachbarn. Als ein Streit um eine neue Waschmaschine in einen Schock kippt, wird das Paar plötzlich in die Gegenwart versetzt. In dieser neuen Welt stolpern Michel und Hélène staunend durch die Wunder des Alltags. Kaffeemaschinen reagieren auf Zuruf, Saugroboter ziehen ihre Kreise über den Boden, und Videoanrufe setzen den fernen Ehepartner auf einen Bildschirm. Was zunächst wie komische Verwirrung wirkt, wird bald zum härteren Konflikt, weil das Paar begreift, dass sich die Regeln des Familienlebens mit ihm verändert haben. Die tiefere Überraschung ist sozial, nicht technisch. Hélène arbeitet inzwischen und steht sogar im Beruf an der Spitze, während sich die Familie mit einer Gesellschaft auseinandersetzen muss, die die Ehe für alle kennt. Als Jeannes Hochzeit mit einer Frau näher rückt, prallen die alten Gewissheiten des Paares auf eine Welt, die nicht mehr zu ihren Annahmen passt. Die Komödie nutzt diese Spannung, um reaktionäre Reflexe gegen die Möglichkeiten einer offeneren Gegenwart zu stellen. Vinciane Millereaus Langfilmdebüt wird von Elsa Zylberstein und Didier Bourdon getragen, deren Spiel der Geschichte ihre überzeugendste Balance aus Widerstand und Neugier gibt. Die Kritik merkt einige logische Sprünge und eine eher knappe Figurenentwicklung an, lobt aber auch, dass das zentrale Duo den Film lebendig hält. DIE PROGRESSIVEN NOSTALGIKER ist eine Zeitreise-Komödie über Familie, Wandel und den schwierigen Weg von der Gewohnheit zur Akzeptanz.